Aladdin (2019) Critique du film | ScreenRant

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Aladdin est un film Disney jubilant et énergique qui réussit principalement à mettre à jour la version animée, même si elle n’est jamais aussi magique.

À ce stade, les remakes d’animations de Disney reposent pratiquement sur leur propre genre, avec des tropes narratives et des techniques visuelles récurrentes. Et alors que la tendance a démarré avec Alice au pays des merveilles en 2010, il a fallu attendre Cendrillon que ces productions ont commencé à suivre une formule reconnaissable. En effet, le dernier ajout à la pile, Aladdin, tente de réinventer et de "corriger" la version animée de 1992 de la même manière que Dumbo, La belle et la Bêteet ainsi de suite ont tenté de "corriger" leurs prédécesseurs avant elle. Cependant, dans ce cas, cette formule fonctionne beaucoup mieux que ce à quoi certaines personnes s'attendaient. Aladdin est un film Disney jubilant et énergique qui réussit principalement à mettre à jour la version animée, même si elle ne semble jamais aussi magique.

Storywise, le live-action Aladdin suit généralement un chemin similaire au film d'animation de Disney. Cependant, le réalisateur Guy Ritchie et son co-auteur John August (qui collabore souvent avec Tim Burton) apportent des modifications qui permettent au premier acte de se dérouler plus rapidement et plus efficacement dans cette nouvelle version. Après le prologue musical "Arabian Nights", le film avance tout droit. Aladdin (Mena Massoud) rencontre une princesse déguisée Jasmine (Naomi Scott) dans les rues d'Agrabah, puis l'intègre dans le numéro "One Jump Ahead". Cela permet au remake de présenter de manière ludique la vie d’Aladdin en tant que voleur de la même manière que le long métrage d’animation, mais en même temps, plongez de front dans la romance d’Aladdin et de Jasmine et établissez le lien entre les deux. Il en résulte un récit économique inattendu.


Nasim Pedrad et Naomi Scott à Aladdin en 2019

En conséquence, le remake perd peu de temps à trouver sa meilleure part: les scènes avec Aladdin, Jasmine, le Génie (Will Smith), la servante de Jasmine, Dalia (Nasim Pedrad, jouant un personnage original), ou les quatre à la fois. C’est également là que le film trouve vraiment son groove, grâce à une combinaison d’écriture solide et de superbes castings. Massoud a le vent dans les voiles, jouant avec le sens de la rue mais toujours sensible, le gamin des rues ici, et sa chimie avec Scott donne à leur parade l'étincelle nécessaire (même s'ils ne chantent pas et / ou ne dansent pas leur cœur). Scott est aussi bon que Jasmine, et les efforts du film pour moderniser le personnage en le rendant plus actif politiquement et mieux informé fonctionnent mieux que d’autres tentatives récentes de mettre à jour des héroïnes Disney bien-aimées (voir aussi: faire de Belle un "inventeur"). Et tandis que Dalia est vraiment un personnage de soutien, elle sert de belle feuille à Jasmine, et leur amitié aide à renforcer la personnalité de ce dernier.

Mais bien sûr, un peu comme le film d'animation, le live-action Aladdin appartient au génie autant que son homonyme ou quiconque. Smith, comme on pouvait s'y attendre, apporte au rôle son mélange habituel de fanfaronnade, de charme et d'émotion, mais cela lui permet de distinguer le personnage de la performance emblématique de Robin Williams dans le film d'animation. En fait, son interprétation ne faiblit vraiment que lorsqu'il cesse de faire ce qu'il a à faire (en frappant "Friend Like Me", produisant des conseils romantiques comme s'il jouait dans Attelage 2: Boogaloo Arabe) et tente d'imiter le shtick de Williams en tant qu'être gigantesque, bleu, à puissance cosmique. En parlant de cela: les effets CGI finis utilisés pour transformer Smith en une forme de génie sont bien meilleurs que les premiers supports marketing suggérés, et les visuels du film sont en général assez somptueux, grâce au design de production effervescent de Gemma Jackson et aux couleurs agréables des costumes de Michael Wilkinson . Esthétiquement, il y a des moments où la mauvaise habitude de Ritchie de cadrer de manière inégale et de montage grossier y pèche, mais son style si lent, très rapide, profite grandement aux séquences de poursuite du film et leur donne un flair supplémentaire.


Mena Massoud et Marwan Kenzari d'Aladdin 2019
Mena Massoud et Marwan Kenzari à Aladdin

Cela nous amène à AladdinLe plus gros problème – à savoir son méchant Jafar (Marwan Kenzari). Tandis que le remake aspire à donner plus de profondeur à son adversaire en expliquant sa motivation à poursuivre la lampe du génie et à révéler son arrière-plan, il finit par rendre son homologue moins intéressant que son homologue plus flamboyant, mais également mémorable. Le double va pour Iago (exprimé par Alan Tudyk), qui est dépeint d'une manière à la terre qui prive le copain aviaire d'une grande partie de sa personnalité. À la fin de la journée, ces failles reflètent l’enjeu majeur du remake: même avec tout le spectacle flashy et les numéros musicaux que l’on pourrait demander (y compris "Speechless", un petit ajout bien fait par Meilleur Showman duo Pasek & Paul), les tentatives du film pour rendre ce conte de fées classique plus réaliste deviennent finalement un obstacle et l’empêchent de s’envoler plus haut.

Au total, cependant Aladdin fait l’un des remakes les plus agréables en direct de Disney à ce jour, et ses mises à jour de la version animée (en particulier sa suppression des stéréotypes ethniques et d’éléments racistes plus effrontés) lui sont largement favorables. Oui, c'est toujours le filtrage du folklore et de la culture du Moyen-Orient à travers l'objectif d'un gros blockbuster américain brillant, tout comme le film d'animation, et la représentation fournie par la nouvelle version est toujours aussi nécessaire dans le paysage hollywoodien actuel. . Les spectateurs qui en ont assez de la formule de remake de Mouse House auront peut-être plus de mal à s'embarquer pour celui-ci que les autres, mais ceux qui aiment le film d'animation risquent d'être agréablement surpris de voir à quel point ils aiment le film. Ce n'est peut-être pas un tout nouveau monde, mais c'est loin d'être un rehash sans vie.

BANDE ANNONCE

Aladdin commence à jouer dans les théâtres américains le jeudi soir 23 mai. Il dure 128 minutes et est classé PG pour un peu d’action / péril.

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Notre cote:

3,5 sur 5 (très bien)

Dates de sortie clés

  • Aladdin (2019) date de sortie: 24 mai 2019


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